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40年来,为何只“宠爱”陈逸飞

【字体: 】 来源: 新闻晨报

上海上世纪三四十年代出生的油画家中,除了陈逸飞,几乎全被学术界和市场遗忘,这是日前在海上谷韵举办的《引领传承基石之美——海派七大家油画展》上引发的话题。

与昔日同辈价差巨大

参加这次联展的油画家曹有成、步欣农、李醉、方世聪、周有武、魏景山和夏葆元,他们生于上世纪三四十年代,活跃于上世纪七八十年代,堪称继刘海粟、林风眠以及赵无极、俞云阶之后第三代海派油画的代表人物。

当年,魏景山、夏葆元与陈逸飞并称“美专三才子”,魏景山还与陈逸飞合作了上海在全国美术界获得的最高荣誉——油画《攻占总统府》,与陈逸飞同班的方世聪更是在法国被誉为“继赵无极、朱德群之后的中生代中国油画家代表”。但是今天,陈逸飞的大型个展正在龙美术馆高调举办,而当年与陈逸飞比肩甚至辈分更高的油画家们却只能办一些中小型的集体联展; 陈逸飞的一件油画,价位高的数千万元,最低的也要100多万,而他同辈画家的市场价位普遍只有十几、二十万元,低的甚至只有几万元。

如此巨大落差,让人心生疑窦:为何学术界和市场只选择了陈逸飞?这些被遗忘的画家的价值是否被大大低估?

艺术史只选名气最大的

对此有所研究的上海文化艺术品研究院执行院长孔达达认为,古今中外艺术史都是残酷的,它在一代人里永远只会选择一到两位代表人物。这位代表人物的艺术必须随时代而不断进步,有巨大的前瞻性和艺术贡献,这一点上,只选择一个陈逸飞是完全准确的。

陈逸飞的价值体现在油画上,他在每一阶段都有不同的艺术探索,在艺术观念上领先于同辈人。比如他出国前对主旋律题材的突破、出国后对周庄水乡的挖掘,以及回国后对民国老上海题材的挖掘和对西藏题材的探索等。而且,陈逸飞的价值不仅体现在油画艺术上,他倡导并实践了“大视觉”的文化理念,办杂志,办模特公司,较早涉足城市景观设计和创意园区的规划,还在电影上做出了独立的美学探索。在建国后上海的艺术家群体中,陈逸飞无疑是最亮眼的一位。

至于当年与之齐名的艺术家,孔达达认为,虽然他们取得了各自艺术成就,但只能作为艺术史里的绿叶而存在,当然,他们也起到了基石的作用。至于巨大落差,孔达达认为,市场并没有高估或者低估谁,价位目前看来是正常的。

正是基于这批陈逸飞同代画家的艺术价值,市场价位又处在合理范畴,因此吸引了艺术金融机构的介入,上海东方典当行推出了这批画家作品的抵押贷款。